dimarts 2 de març de 2021

dimecres 3 de març de 2021

 LA CANDIDATA PERFECTA

(THE PERFECT CANDIDATE)

Haifaa Al Mansour.Aràbia Saudita, 2019

amb: Mila Alzahrani, Dhay, Khalid Abdulrahim i Safhi Al Harthy

VO en àrab i anglès amb subtítols en castellà. 101 minuts

Després d’esdevenir, gràcies a La bicicleta verde (2013), la primera dona en dirigir un llargmetratge a l’Aràbia Saudita, Haifaa Al Mansour torna a posar-se darrera de la càmera per trencar una llança en favor de la població femenina. L’objectiu és posar en evidència que la societat saudita està llastrada per la misogínia quotidiana, però també que és heterogènia i que no deixa de canviar; en altres paraules, assenyalar que allí les restriccions a les dones es van suavitzant i, al mateix temps, argumentar que no ho fan de manera suficient. Per això, mentre acompanya una jove metgesa empesa pel desig d’ajudar els malalts de la seva comunitat a presentar-se a les eleccions locals, Al Mansour retrata un món en què les lleis evolucionen més ràpid que les idees, i en el que els prejudicis i l’estupidesa de la gent els impedeixen acceptar la justícia i el progrés i prendre les decisions necessàries per millorar les seves vides. Com li va succeir a La bicicleta verde en el seu dia, La candidata perfecta peca de simplista, els seus moments de pretesa intensitat dramàtica resulten forçats, la seva vocació pamfletària és massa obvia i la seva proposta visual molt senzilla. Però al mateix temps la pel·lícula avança tan lleugera, afable i optimista —i el seu missatge en pro de l’empoderament femení és tan benvingut— que resulta fàcil passar per alt aquells defectes.

TRÀILER                                                                             EL PERIÓDICO

 

dimarts 9 de març

dimecres 10 de març

 

LA BODA DE ROSA

Iciar Bollaín.Espanya, 2020

amb: Candela Peña, Sergi López, Nathalie Poza,Ramón Barea i Paula Usero

VO en castellà. 97 minuts

 Rosa porta tota la vida pendent dels altres i s’ha oblidat d’allò que vol, d’allò que necessita per ser feliç. Així que premerà un botó imaginari per trencar amb tots els lligams i decidirà comprometre’s amb ella mateixa, per estimar-se i respectar-se tots els dies de la seva vida. Iciar Bollaín torna al cinema de petits gestos i grans certeses, al cinema de personatges i de dones.

TRÀILER                                                                                FOTOGRAMAS

 

dimarts 16 de març

dimecres 17 de març

 

CONOCIENDO A ASTRID (UNGA ASTRID)

Pernille Fischer Christensen.Suècia, 2018

amb: Alba August, Trine Dyrholm i Björn Gustafsson

VO en suec amb subtítols en castellà. 123 minuts

 

A Conociendo a Astrid no veurem la nostra protagonista escriure els relats pels que acabaria assolint la fama internacional, ni tampoc s’esmentarà el nom de Pippi Calzaslargas, el seu personatge de ficció més conegut. A Fischer Christensen allò que l’interessava era endinsar-se en el retrat d’una dona que va haver d’enfrontar-se a un seguit d’esdeveniments traumàtics que la marcaren per sempre i que determinaren la seva personalitat adulta i la seva manera de veure el món.

TRÀILER

 

dimarts 23 de març

dimecres 24 de març

  

REINA DE CORAZONES  (DRONNINGEN)

May El-Toukhy.Dinamarca, 2019

amb: Trine Dyrholm, Gustav Lindh, Frederikke Dahl Hanseni Diem Camille Ghogou

VO en danès amb subtítols en castellà. 127 minuts

Anne és una advocada d’èxit especialitzada en menors que han patit algun tipus d’abús. Una dona amb caràcter i poder dins i fora de la seva casa, que, atreta per la seva joventut i rebel·lia, té un affaire amb el fill adolescent del seu marit. La meitat de la pel·lícula descriu aquesta atracció sexual; l’altra meitat, les seves conseqüències.

TRÀILER                                                                                           EL PAÍS

dimarts 30 de març de 2021

dimecres 31 de març de 2021

 GIRL

Lukas Dhont.Bèlgica, 2018

amb: Victor Polster, Arieh Worthalter, Kathelijne Damen iValentijn Dhaenens 

VO en flamenc, francès i anglès amb subtítols en castellà. 105 minuts

Una noia de 16 anys atrapada en un cos de noi aspira a ser ballarina i dona. Dhont i el seu coguionista despleguen laseva odissea física i mental a través de dues certeses: primera, la monumental seguretat de la protagonista i la d’un cercle familiar pràcticament reduït al seu pare; i segona, la inseguretat d’una societat presumptament avançada que sempre coixeja per alguna cantonada recòndita, on els brots de maldat s’escapen pel costat més insospitat.L’amor i el dolor s’uneixen així en una història que té molt de social, però que és fonamentalment visual, i que, a més,té una altra extraordinària virtut: el tractament d’allò o més, en un magnífic joc el·líptic que eludeix el passat, la infantesa de la noia, els seus primers pensaments, troballes i certeses, segurament encara més terribles. Dhont utilitza la dansa com a element estabilitzador i desestabilitzador alhora. Equilibra i pertorba: amb els seus moviments, amb el to de la música, amb el rodatge i la sonorització, amb la distància a la que col·loca la càmera de la criatura, amb la seva cadència en el moviment. Així, depenent de cada moment de la història i de l’estat interior dels personatges, les seqüències de ballet són la calma o l’angoixa.

TRÀILER                                                                             EL PAÍS

 

dimarts 2 de febrer de 2021

dimecres 3 de febrer de 2021

 

VOLVER A EMPEZAR (HERSELF)

Phyllida Lloyd.Irlanda, 2020

amb: Clare Dunne, Harriet Walter, Conleth Hill, Erika Roe iCathy Belton

VO en anglès amb subtítols en castellà. 97 minuts

 

¿Que, com a metàfora de la necessària reconstrucció d’unavida colpejada, la construcció d’una llar per a una mare i lesseves dues filles en forma de casa prefabricada en el jardíd’un habitatge burgès, ofert de franc, amb el suport de lespersones més divergents no properes a la víctima, sona afamília poc probable? És possible. Però què necessari resultaa voltes fantasiejar amb la bondat del gènere humà.Per deixar-ho clar,Volver a empezarvindria a ser un KenLoach destil·lat pel filtre de la fraternitat. S’hi posen de ma-nifest les contradiccions i les escletxes d’un suposat estat delbenestar com Irlanda. Però també les alegries puntuals dinsd’un desenllaç dramàtic i la lluita d’una dona contra un sis-tema que l’arracona.Tanmateix són els apartats d’interpretació i de posada enescena els que acaben sostenint el castell de l’esperança enaquell jardí. I la càmera de Lloyd sempre es deté amb espon-taneïtat en el millor lloc: un rostre, un cos, una mirada, unmoviment. I així, de la mà delcinema, hom somia amb unavida millor.

TRÀILER                                                                       EL PAÍS