dimarts 7 d’agost de 2018

EL SACRIFICIO DE UN CIERVO

SAGRADO (THE KILLING OF A

SACRED DEER)

Yorgos Lanthimos. Irlanda/Gran Bretanya, 2017

amb: Colin Farrell, Nicole Kidman, Barry Keoghan,

Raffey Cassidy, Sunny Suljic i Alicia Silverstone

VO en anglès amb subtítols en castellà. 120 minuts

Steven és un carismàtic cirurgià casat amb Anna, una res-

pectada oftalmòloga. Viuen feliços al costat dels seus dos

fills, Kim i Bob. Quan Steven fa amistat amb Martin, un ado-

lescent de setze anys que ha perdut el seu pare, els esdeve-

niments donen un gir sinistre. Steven haurà de triar entre

cometre un impactant sacrifici o arriscar-se a perdre-ho tot.

«M’interessava explorar el concepte de sacrifici. Molta gent s’en-

fronta a enormes dilemes que impliquen sacrificis. Això sí, no

totes les preguntes tenen una resposta. No soc massa analític, jo

també descobreixo la història a mesura que vaig escrivint, i ac-

cepto que a la fi quedin moltes preguntes sense resposta.

Respecte a l’enigmàtic títol de la pel·lícula, ja durant l’escriptura

del guió vàrem detectar un cert paral·lelisme entre aquesta his-

tòria i les tragèdies d’Eurípides protagonitzades per Ifigènia, que,

recordem-ho, va ser sacrificada pel seu pare, Agamenon, tot i que

va ser salvada per Artemisa, que la va substituir per un cérvol.

L’existència de regles implica que es poden trencar i això sempre

comporta un càstig. M’agrada implicar l’espectador i neguitejar-

lo, que hagi d’interrogar-se sobre el significat d’allò que està

veient a la pantalla.»

TRÀILER                               YORGOS LANTHIMOS

dimarts 14 d’agost de 2018

COMANCHERIA

(HELL OR HIGH WATER)

David Mackenzie. Estats Units, 2016

amb: Jeff Bridges, Ben Foster, Chris Pine i Dale Dickey

VO en anglès amb subtítols en castellà. 102 minuts

Desprès de la mort de la seva mare, dos germans organitzen

un seguit d’atracaments, triant únicament diferents sucur-

sals del mateix banc. Només els queden alguns dies per evi-

tar el desnonament de la seva propietat familiar i pagar el

deute al banc amb els seus propis diners. Darrera d’ells, un

ranger a punt de retirar-se i el seu segon estan decidits a

atrapar els lladres.

«Comancheria ens transporta a una terra amb sabor a pols i

cel·luloide. La pols procedeix de l’àrida Texas, l’aroma a cel·lu-

loide el posa la dimensió mítica de l’oest americà i el seu crepus-

cle. Comancheria és una pel·lícula sobre la mort del vell Oest.

Viure com un lladre de bancs forma part del passat. La història

està ambientada en el present, però funciona com un lament pel

passat perdut.

El Texas que mostrem a la pel·lícula no és un clixé, es real. Els

Rangers encara existeixen, i Texas segueix poblada per homes

que valoren la seva independència per damunt de tot. Vivim una

època terrible on els bancs s’aprofiten del somni de la gent de tenir

una propietat. Els mantenen lligats de per vida amb les hipote-

ques; per això la pel·lícula també ofereix un retrat de la cara més

resolutiva de l’esperit americà en matèria de justícia.»

TRÀILER                                   DAVID MACKENZIE

dimarts 21 d’agost de 2018

Z, LA CIUDAD PERDIDA

(THE LOST CITY OF Z)

James Gray. Estats Units, 2017

amb: Charlie Hunnam, Robert Pattinson, Sienna Miller i

Tom Holland

VO en anglès amb subtítols en castellà. 141 minuts

Després de participar en una expedició topogràfica de la

Royal Society a Bolívia, el militar Percy Fawcett queda

fascinat per la jungla i accedeix a participar en una expe-

dició més remota, malgrat allunyar-se de la seva dona,

Mina, i dels seus fills durant diversos anys. A la selva ama-

zònica, Percy descobreix restes d’antigues civilitzacions

perdudes, i torna a Anglaterra convençut de l’existència

d’una metròpoli enfonsada, la misteriosa ciutat de Z. Mal-

grat que els seus arguments són ridiculitzats per la comu-

nitat científica, Fawcett s’embarca en un darrer viatge a la

seva brasilenya, al costat del seu fill Jack, per demostrar

les seves teories.

«No va ser la jungla, sinó l’obsessió, la maleïda obsessió per

assolir un somni, el que em va atraure de la història de Fawcett.

Pot semblar que he fet una pel·lícula molt diferent a les ante-

riors, però en realitat s’assembla força a algunes d’elles, en el

sentit que els personatges es debaten entre els seus somnis i les

seves responsabilitats familiars. L’aventura és un punt de par-

tida perquè la pel·lícula es transformi en una altra cosa i que

d’ella emergeixi un cert realisme poètic, una certa melangia que

no resulta evident en la seva premissa.»

TRÀILER                                          JAMES GRAY

Els seus horaris de projecció seran: 17:00, 19:25 i 21:50

dimarts 28 d’agost de 2018

LA MUERTE DE STALIN

(THE DEATH OF STALIN)

Armando Iannucci. França/Gran Bretanya, 2017

amb: Steve Buscemi, Simon Russell Beale, Paddy Considine,

Olga Kurylenko, Michael Palin i Jeffrey Tambor

VO en anglès amb subtítols en castellà. 106 minuts

La nit del 2 de març de 1953 va morir Josef Stalin, dicta-

dor, tirà, carnisser i secretari general de l’URSS. Immedia-

tament després començà una acarnissada lluita entre els

seus subordinats per fer-se amb el lideratge. Foren dos

dies frenètics en què un grup d’homes adults sobrepassa-

ren l’humanament correcte per capbussar-se de ple en el

joc dels disbarats.

Per a Iannucci el repte era fer creïble una pel·lícula còmica

en aquell context i mostrar què estava passant darrera

d’aquell món tan fosc. Quan va començar a adaptar la no-

vel·la gràfica es va quedar sorprès amb els fets que narra-

va, ja que resultaven massa excèntrics per ser reals.

«El que em semblava increïble de la novel·la gràfica en que

s’inspirà el film era que estigués basada en fets reals. Per exem-

ple, Stalin va estar tombat sobre un bassal d’orina perquè els

seus propis guardes estaven massa espantats per entrar a l’ha-

bitació. Quan més investigava sobre la història, més ridículs em

semblaven els fets. Penso que la comèdia sempre resulta més

autèntica si pots incloure fets reals. Els espectadors pensen “tan

de bo hagués succeït així”. És una manera infalible d’apropar-

se al públic.»

TRÀILER                                    ARMANDO IANNUCCI